第169章 爆炸新闻 (第6/7页)

容忽视，这对米国的控制行为行成了威胁。

    这个时候，一个关键性的人物又出现了。

    为什么要说又呢？因为这个人就是前面提到过的，发掘吉恩夏普的那个中情局头子一一乔治凯南。

    乔治凯南，这个时候又出了个蚀主意，就是掌握日本的舆论以及文化娱乐。

    于是，米国听从凯南的建议，释放了一批甲级战犯，并将他们安插到目本的新闻业。

    导致在很短的时间内，日本所有六大电视台、五大报社，全部沦为米国人掌控的喉舌。

    同时，一个颠覆亚洲审美观的娘炮祖宗出现了一一喜多川。

    喜多川不是战犯，他是出生在米国的日裔，说白了就是纯种的日jianian。

    而且有米国军方背景，还参加过朝鲜战争，和咱们打过仗。

    他被米国人送回了日本，在由米国人控制的舆论媒体的支持下，创办的杰尼斯事务所逐渐占领了日本的娱乐产业。

    直到这里，齐磊认为米国人也没想过用娘炮来阉割日本，顶多就是舆论控制、娱乐业麻痹，把反米情绪压下去，便于控制。

    你们都别骂我们啦，好好看明星不好吗？

    凯南那老小子确实有两把刷子，可是你让他想到文化阉割？还是太抬举他了。

    那么问题来了，怎么就成了娘炮审美，文化阉割了呢？

    根源在于喜多川这个人。

    这老娘炮的审美就出了问题，甚至取向都有问题，他就喜欢那种男不男，女不女的，杰尼斯事务所只招收年轻貌美的小男生。

    这么说吧，从七八时年代往后数，一直到齐磊重生的二十年后，日本偶像，偶像组合，只要是属于小鲜rou类型的，有一个算一个，全是杰尼斯捧红的。

    包括风靡亚州的木村拓哉。

    而凡是属于硬汉形象的，走纯爷们路线的，肯定和杰尼斯一点关系都没有。

    就是这么泾渭分明。

    全亚洲的小鲜rou文化，都是喜多川这个老娘炮带起来的。

    至于韩国把小鲜rou文化发扬光大，则要感谢另外一个人，那就是韩国第一大娱乐公司的社长—一李秀满！

    实话实说，到了李秀满这个时期，也就是九十年代，齐磊认为米国人应该是意识到娘炮文化的威力了，开始将之当作武器使用。

    因为看看日本的年轻一代就知道了，躺平一代，个个杀马特，比小姑娘还精致，几乎是完全失去了男性特征。

    直到这个时候，米国人才开始有培养下一个喜多川的欲望，而这个人就是李秀满。

    李秀满原本是歌手，在韩国曾经大火过。事业的巅峰期却急流勇退，跑到米国去留学了。

    回国后，马上就创办了sm公司。

    而且，在极短的时间内捧红了韩国自己的小鲜rou鼻祖一一t组合，并几乎统治了韩国娱乐业。

    后来传到中国的“韩流”，就是以李秀满的m为主的一系列韩国艺人。

    要说背后没人支持，鬼都不信。

    而韩国的所向披摩，也彻底奠定了娘炮文化在东亚审美上的无尚地位。

    纵观日本的杰尼斯，还有韩国的m,不但在套路上如出一辙，连背后推动的方式也是一模一样。

    都是，偶像组合加媒体助攻的路数。

    此时，齐磊用上课的方式把这些话讲出来，而且仅仅只用猜测、推理的口吻，不留破绽。

    忽悠得两国同学一惯一惯的。

    还是那句话，要是一上来就讲这些，他们是不会相信的。

    可是，现在就完全不一样了啊！

    特么的，米国人害我！？

    而接下来，齐磊又说了这样一段话：
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